Una entrada con mucha nota

A continuación podréis ver y escuchar dos interpretaciones de una obra de Rimsky Korsakov llamada Flight of the Bumble Bee (El vuelo del moscardón/abejorro), de cuya pieza yo únicamente había escuchado una versión para saxofón.
Originariamente, se trata de un interludio orquestal para la ópera El cuento del Zar Saltán del compositor ruso, pero con el tiempo se ha convertido en un reto de virtuosismo instrumental en solitario (o con acompañamiento de piano).
Las versiones que más me han impactado a mí son: una para flauta, interpretada por James Galway y otra para tuba, interpretada por David Childs.



Esta interpretación me parece magnífica por la gran naturalidad con la que el intérprete ejecuta la gran cantidad de notas que contiene la obra sin notarse prácticamente que respira y dando la sensación de una continuidad que impresiona.

Y el siguiente vídeo tampoco nos deja indiferentes:



Si alguien pensaba que la tuba no era un instrumento ágil... David Childs demuestra lo contrario.

No te salves (Benedetti)

Hace una semana recibí de una amiga vía e-mail la interpretación del poema No te salves, uno de los poemas más conocidos de Mario Benedetti, interpretado por Miguel Ángel Sola.

A continuación incluyo la letra del poema y la interpretación de Miguel Ángel Sola, así como también una interpretación de Eusebio Poncela y otra del propio Mario Benedetti.

Me gustaría saber vuestra opinión al respecto de qué interpretación del poema os ha llegado más u os transmite mayor sentimiento. Yo también daré mi propia opinión dentro de unos días a través de un comentario. ¡Que nadie se salve de escribir su opinión!

NO TE SALVES

No te quedes inmóvil
al borde del camino
no congeles el júbilo
no quieras con desgana
no te salves ahora
ni nunca
no te salves
no te llenes de calma
no reserves del mundo
sólo un rincón tranquilo
no dejes caer los párpados
pesados como juicios
no te quedes sin labios
no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
no te juzgues sin tiempo
pero si
pese a todo
no puedes evitarlo
y congelas el júbilo
y quieres con desgana
y te salvas ahora
y te llenas de calma
y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
y dejas caer los párpados
pesados como juicios
y te secas sin labios
y te duermes sin sueño
y te piensas sin sangre
y te juzgas sin tiempo
y te quedas inmóvil
al borde del camino
y te salvas
entonces
no te quedes conmigo.

Mario Benedetti

Interpretación de Miguel Ángel Sola

Interpretación de Eusebio Poncela

Interpretación de Mario Bendedetti

NoaNoa (Kaija Saariaho)

A continuación incluyo unos extractos de NoaNoa, obra de la compositora finlandesa Kaija Saariaho para flauta y electrónica.
Hace unos 3 años aproximadamente pude observar en el conservatorio la partitura de esta obra al mismo tiempo que escuchaba una grabación de la misma. Me pareció una composición que integra muy bien la gran cantidad de efectos que pueden llegar a realizarse con una flauta travesera junto con las inmensas posibilidades que nos ofrece la electrónica. Cada sección enlaza perfectamente con la siguiente y esto da la sensación de continuidad y unidad en la obra.
¡Juzgad vosotros mismos!

Respecto a su biografía, extraída de la wikipedia, es interesante saber que:
Kaija Saariaho (Helsinki, 14 de octubre de 1952) es una compositora finlandesa. Nació en Helsinki y estudió música en la Academia Jean Sibelius. Posteriormente mejoró sus conocimientos en Freiburg (bajo la dirección de Brian Ferneyhough y Klaus Huber) y en el IRCAM en París. Su trabajo en la década de los ochenta y noventa está remarcado por un énfasis en el timbre y en el uso de la música electrónica nacida de instrumentos tradicionales, esencialmente de la cultura nórdica y oriental. Nymphéa (Jardín secreto III) (1987), por ejemplo es un cuarteto de cuerda con música electrónica. A partir de finales de los noventa fue cambiando hacia posiciones más melódicas. Sus estudios en el IRCAM tuvieron una gran influencia en su música y sus texturas, característicamente lujosas y misteriosas, son creadas a través de una mezcla de música en directo y producciones electrónicas. Aunque la mayoría de sus composiciones son obras de cámara, desde mediados de los noventa ha evolucionado hacia unas obras de mayor fuerza y estructuras más amplias, tales como óperas, Salzburg Festival (que se estrenó en los Estados Unidos en 2002), y Oltra mar, solicitada por la Orquesta Filarmónica de Nueva York. Su segunda ópera Adriana Mater fue encargada por la Opera Nacional de París para 2006.
Ha ganado el Prix Italia y, en 1989, el Premio Ars Electronica. Ha recibido también menciones del Lincoln Center y del IRCAM.
En el año 2000 ganó el Nordic Council Music Prize por su trabajo Lonh para soprano y música electrónica.

Breve relato (I)

AROMAS

Le encantaba levantarse temprano, abrir la ventana e inspirar el aroma de la mañana.
Después se vestía, desayunaba pausadamente y salía de casa bajando los escalones con ayuda del bastón. Pasaba cerca de una panadería donde olía a pan recién hecho, y sus pasos se hacían más lentos hasta que desaparecía del todo la fragancia a dulces y rosquillas de aquel establecimiento. Caminaba durante horas y volvía a casa con alguna ramita de romero, lavanda o un poco de tomillo. Ya era mediodía y, cerca de los portales, podía oler los guisos de las casas y hasta diferenciarlos.
Sólo habían pasado poco más de ocho años desde que Alfredo dejara aquel sacrificado trabajo para el olfato que tanto amaba, pero que su edad le hizo abandonar y ceder el negocio a sus sobrinos. Sin embargo, en el pueblo le seguían llamando “Alfredo el pescatero”.

Destino (Dalí)

Aprovechando que Crowley ha publicado mi reseña sobre Un perro andaluz (de Buñuel y Dalí) en su blog www.tengobocaynopuedogritar.blogspot.com (un blog interesantísimo que no podréis dejar de visitar una vez entréis), he decidido incluir aquí una obra cinematográfica de Dalí llamada Destino. Se trata de un cortometraje encargado a mediados de los 40 por Walt Disney a Salvador Dalí que sería estrenado bastante tiempo después, en el año 2003, y nominado al Oscar en el año 2004.
De este modo, queda claro el gran mérito cinematográfico de Dalí, a pesar de que éste no le fue tan reconocido en la obra Un perro andaluz, puesto que era Buñuel el que figuraba como director y él sólo como guionista. Pero no hay duda de que Dalí tuvo tanto que ver como Buñuel (o más) en esta obra que a mí me marcó en la adolescencia y cuya reseña podéis encontrar en el blog de Crowley: http://www.tengobocaynopuedogritar.blogspot.com/

Y ahora ya os dejo con el cortometraje de Dalí y Walt Disney.



Espero que ahora se pueda ver... He tenido que suprimir una entrada anterior muy parecida a ésta porque no lograba que funcionara el vídeo de youtube.

You wouldn´t like me (Tegan and Sara)

Aquí incluyo la letra en inglés y traducida al español de la canción de Tegan and Sara You wouldn´t like me. La letra no es muy optimista, pero tal vez sí que tenga en el fondo un poco de todo eso que nos venía a la mente al combinarse con la música (incertidumbre, fuerza, verano, viaje, vitalidad, jovialidad, dualidad mágica, libertad y adrenalina).

Mi objetivo al proponer el juego del post anterior era que nos diésemos cuenta del poder de la música para transformar las palabras. Si a esta letra le acompañara una música triste y apagada, carente de la energía que transmite su ritmo y sus acordes, quizás nuestra percepción sería distinta.

Escuchad de nuevo la música y centraos esta vez en la letra, a ver si la sensación es la misma.

There's a war inside of me
Do I cause new heartbreak to write a new broken song
Do I push it down or let it run me right into the wind
And I- I feel like I wouldn't like me if I met me
Well I can't stop talking for fear of listening to unwelcome sound
And you haven't called me in weeks and honestly it's bringing me down
Oh I- I feel like I wouldn't like me if I met me
I- I feel like you wouldn't like me if you met me
And don't you worry there's still time
And don't you worry there's still time
There's nothing to live for when I'm sleeping alone
And I wash the windows outside in hopes that the glare will bring you around
I- I feel like I wouldn't like me if I met me
I- I feel like you wouldn't like me if you met me
So don't you worry there's still time
Don't you worry there's still time
Don't you worry there's still time
Don't you worry there's still time
Sunshine is days away I won't be saved I know all the words
I can't say that I'll love you forever
Sunshine is days away I won't be saved I know all the words
I won't say that I'll love you forever


Se disputa una guerra en mi interior
¿rompo un corazón para poder escribir una canción rota?
¿Lo derribo o dejo que me atropelle?
Siento que no me gustaría si me conociera.
Bueno, no puedo dejar de hablar por miedo a oír sonidos desagradables
y no has llamado en semanas
y sinceramente, me está hundiendo.
Siento que no me gustaría si me conociera,
Siento que no te gustaría si me conocieras,
y no te preocupes, aún queda tiempo.
No hay nada por lo que vivir cuando duermo sola
y limpio las ventanas por fuera esperando que el resplandor te atraiga.
Siento que no me gustaría si me conociera,
Siento que no te gustaría si me conocieras,
y no te preocupes, aún queda tiempo.
La luz del sol está a días de aquí,
no me salvaré
sé todo lo que dirás.
No puedo decir que te querré siempre.
No diré que te querré siempre.

Primeras sensaciones

Incluyo a continuación una canción de Tegan and Sara a partir de la cual propongo el siguiente juego:
Sin prestar demasiada atención a la letra (en inglés), me gustaría saber qué sentimiento os transmite la música de esta canción cuando la escucháis por primera vez (si conocéis la canción también podéis expresar vuestra opinión aunque no sea la primera vez que la escucháis).
Quien quiera participar ha de escribir en un comentario cuál es su sensación utilizando una única palabra y más adelante contrastaremos nuestras sensaciones.

En los siguientes posts iremos profundizando sobre la letra de la canción, pero me gustaría que aquí tratáramos de expresar únicamente esa primera impresión que nos llega esporádicamente a cada uno de nosotros con una primera audición. Intentaremos centrarnos sólo en la MÚSICA y, si puede ser, prestaremos poca atención a la letra (aunque no es tarea fácil pues ésta se entiende bastante bien, pero vamos a intentar evadirnos de ella).

Gracias por adelantado a los que os apetezca participar.

PD: Yo también pondré un comentario con una palabra, centrándome en lo que me transmitió la canción la primera vez que la escuché, pero esperaré algún día (para no influir en el objetivo final de este juego que dentro de algunos días explicaré).

A jugar!




También quisiera dar las gracias a Midas, del blog Exquisiteces, por descubrirme a este grupo realmente exquisito formado por dos hermanas gemelas, que escucho a menudo y cada día me gusta más.

Sentimiento

Hoy me gustaría compartir con todos vosotros un vídeo muy entrañable (para mí) que he descubierto en la página de vimeo de un amigo. Hace tiempo entré en su espacio para ver un videoclip que había creado y estuve echando un vistazo al resto de cortos y trabajos que allí exponía. Hoy he visitado con más detenimiento su página y he visto un vídeo llamado Sentimiento que me ha traído muy buenos recuerdos.
Durante los días de Pascua y vacaciones me suele gustar hacer senderismo y precisamente la casa antigua que aparece en el vídeo que a continuación podréis ver, se encuentra en uno de los trayectos que solía y suelo recorrer de vez en cuando.
Ver el vídeo ha sido como estar alrededor de la casa observando las inscripciones hechas por la gente en algunas de las paredes años y siglos atrás, el molino antiguo y grande que en tantas ocasiones me he asomado a ver, los almuerzos cerca de la casa para coger fuerzas y beber agua antes de continuar caminando, etc.
Son lugares con encanto que tal vez algún día dejen de existir pero que, gracias a vídeos como éste, de Toni Arnedo, siempre perdurarán en nuestra memoria.

Os dejo también el siguiente enlace por si queréis ver el videoclip y el resto de trabajos de Toni.

http://www.vimeo.com/8767594